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《变形金刚3》:童谣时代的家园  

2011-08-07 12:22:36|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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文/加书亚

 

我倾向于把《变形金刚3》在中国影院的火爆票房视为一种特殊现象,它是好莱坞电影商业运作中的一个特例。零点点映票房破千万,首日票房近亿,四天四亿,这些“奇迹”都远超去年那部“神作”《阿凡达》。这真让人唏嘘不已!虽然《变形金刚》并非一部完全针对中国市场的电影,中国观众却一厢情愿地点燃了他们童年时代的怀旧热情。对75—85出生的那一代人来说(他们正是影院观众的主力军),在他们文化匮乏的童年时代,当年的那部动画片是少数值得珍藏的文化记忆之一,是灰暗的童年中一抹鲜亮的色彩,是他们唱着童谣焚毁前的“家园”。他们对它的感情夹杂着童年的狂喜和感伤的怀旧,去观看这部电影,就是忠实于儿时记忆;带着孩子去看这部电影,就是为了拥有共同的童年记忆。除却中国电影市场迅猛发展带来的“水涨船高”效应外,这种文化情结正是缔造《变形金刚》中国票房奇迹的重要因素。

变形金刚3

如果说07年这个系列的第一部刚刚登陆中国时,怀旧还只是一种单纯的自发性冲动,片方尚把在中国意外收获的热情视为某种幸运的话,那么当这个夏天第三部《变形金刚》再次袭来时,好莱坞早已精明地把怀旧变成一桩赚得钵满盆盈的生意——只要观众的热情还没有被过度消耗掉的话。片中随处可见的中国商品广告不仅显示着中国已成为该片除美国以外最重要的观众市场,似乎也暗示了片方与商家对“变形金刚”这一符号在中国影响力的信心。好在好莱坞还是有一定底线的,否则我们便只能接受一个喝着某品牌牛奶的大黄蜂了。

该片在尤其是北美影评人中遭遇的众口一辞的恶评则与它在中国的受欢迎程度形成了鲜明的对比。美国著名影评人罗杰·艾伯特直言这是“一部视觉上丑陋的电影”,充满“前后不一致的情节,木头般的人物和莫名其妙的对话。”《纽约时报》的影评人A·O·斯科特当年把第二部《变形金刚》列为年度最差电影,将其视为“我们一度让人自豪的文明正处于急剧衰落中的标志”。对于今年这部,他显得更无语了:“我无法断定,究竟是这部电影超乎想象的弱智把人们都变蠢了,抑或它是如此了不起的高超,以致瓦解了人们所有的理性。这两者或许没有区别”!这些话或许会伤到一些中国观众的感情,大概不少人会无语地反问,“我们看的是同一部电影吗?”北美影评人的精英意识或许是使他们与普通观众做出不同判断的重要原因,缺乏中国观众中普遍存在的文化情结则使他们能更理性地去看待一部电影。

在我们看来,《变形金刚3》无疑是标准的好莱坞大片,是美国电影的代名词,但是从好莱坞的电影传统看,这部电影却根本算不上主流,也无从跻身经典的位置。即便在好莱坞,票房也不是决定一部电影好坏的唯一因素,许多当年的票房冠军,如今早已被人们遗忘,相反,像《公民凯恩》、《愤怒的公牛》这些当年没票房的电影,如今却早已成为好莱坞传统的核心。好莱坞电影看重编剧,这是早已公认的事实。《变形金刚3》显得“非主流”的重要原因之一就是它的剧本实在是太烂了。用艾伯特的话来说,“这样的情节根本谈不上‘结构’,它只是自我持续着,当持续不下去的时候也就结束了”。电影中的一个重要噱头是当年一架机器人的飞船坠毁在月球,引起美、苏两国的登月竞赛。这条埋伏下的情节线索才引起今天的故事。另一方面,前两集中的主人公塞姆无疑需要在新的一集中占据一个位置,但是编剧就是没有办法把他合理地安插到新的故事里。一会儿让他找工作,一会换女友,无数的时间浪费在没有要点的行动中。本应互相交织的线索只是勉强凑合最后才粘到了一起。这样的烂手笔也就是国内二流编剧的水平,难怪美国影评人要集体发难了。一些今天取得经典地位的美国电影往往各有杰出方面,它们或者注重生动的人物刻画,或者有着复杂、耐人寻味的人物关系,或者唤起某种具有普世性的共同情感,或者带来对电影叙事和表现手法的丰富和创新。这些重要的方面,《变形金刚3》几乎无一具备。

《变形金刚》的导演迈克尔·贝拍广告片出身,他执导的动作片凭借炫目的快速剪辑、永无止尽的爆破和时间超长的打斗场面获得了巨大的商业成功。在商业能力上,他正直追目前正处于王者位置的詹姆斯·卡梅隆,但他对于电影视觉语言的贡献却完全无法与后者相比。在一味追求视觉和感官刺激的同时,他几乎完全抛弃了好莱坞电影传统中具有核心意义的一些东西。尽管今天的观众仍愿意为一部真正的好电影和一部一味刺激感官享受的电影都买单,但历史却不一定愿意。

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